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艺术给人的是一种感觉。

赵太极的作品给人的感觉是一种气势，是一股冲动，是一个青年艺术家独有的无为与豪迈。

绘画的门类品种甚多，人物、动物、山水、花卉，赵太极几乎无不涉及，但主攻画马。有人说他太不聪明，这个选项极其艰难，想画出名堂，出人头地，更是难上加难。担忧者讲的不无道理，中国自古善画马者无数，但留下来姓名的寥寥可数。唐朝曹霸、韩干、李公麟，明代赵子昂，清代郎世宁而已。近代徐悲鸿、戈湘岚、马晋，现代刘勃舒、张义潜、韦江凡、易洪斌、贾浩义等等，即使再把圈子划大，充其量几十人足矣。这其中每一个名字，在赵太极面前都是一座大山，超越绝非易事。尤其徐悲鸿，在画马人面前，犹如珠峰一样不可逾越，画马之途走起来是太难太难了。赵太极偏偏选择了这条太难太难的路。细细想来，又有何不可？只要自己能画想画，就去做好自己能干相干的事，任别人去说，只管走自己的路。虽未必能当徐悲鸿第二，但不一定不能画出重大成就，有追求就好。有人问徐悲鸿画马的诀窍，他说：“要画好马，就要拜马为师。”赵太极身体力行，不但拜马为师，而且以画马为生活内容的全部。
    我最初见到他，是在福田区为31楼书画院，他在超大的案子上画马，一堆人围着看。他初生牛犊天地不怕，随心所欲纵情挥洒，画的尺幅都比较大，最小的六尺，一般八尺，甚至丈二巨制也不在话下。他精力充沛，出手极快，几个小时过去，地下摆了一片：单马、双马、六骏、八骏应有尽有。我心里想，这小伙子顶多而立之年，信手掂来，大笔狂挥，看得出他胸有成竹，很不简单。我当时在福田编杂志，办公室就在31楼。嗣后，他时不时过来，往往是空荡荡的大厅里，就他一个人在静静地画。一个下午或一天，案上地上画满一堆，都是马。画累了便毛笔一扔，扬长而去。我在屋里偶尔会抬头看看他，仍做自己的差事。好长时间我们互不搭话，各来各的，各干各的，各走各的！他和我维持了好久这种状态，但我发现他笔下的马却越来越变得生动、准确，几年转眼过去，我竟成了亲眼目睹他艺术日臻成熟的见证人，发现他的作品一点点变得有滋有味起来。以后我们见面会相互点个头，笑一笑，仍是没有多余的零碎应酬，我唯一知道的就是他姓赵，河南郑州人，别人叫他新宇，后来改为现在的名号赵太极。俗话说：“老乡见老乡，两眼泪汪汪”，或者是：“老乡见老乡，背后打一枪”，我们既没有泪汪汪，也没有打一枪，各自生活在各自的空间里，相安无事。直到一天下午，他画了一幅丈二巨制“八骏图”，准备由深圳《瞭望》杂志社送给河南省委办公厅，要我题一题字，我们搭话了，长期二人世界的封闭打破了。其实我喜欢他的勤奋执着，对他的锲而不舍由衷赞叹，自然很乐意帮这个忙。随后他办个人画展让我写个展标，我们交往多了起来，又有二年时间，我们成了很知己的忘年交朋友。
    赵太极是一个不太善于用语言表达感情的人，偏偏遇上我也是不太愿意主动搭仙交往的人，就有了前面所说的长时间隔离，但往往是这样慢热的友谊，反而实诚牢固，经得起风雨。其实赵太极外冷内热，为人朴素忠诚，是一个行动远远胜于言辞的人，他的艺术如同他的为人，不哗众取宠，朴实无华。无论是画马画人物，或是山水、花卉，他都会一老本等，一五一十，笔笔交代得非常清楚，处处皴擦得合理到位。我曾经翻看过他的大量的牧区速写，人物素描写生，知道他在基本功方面花了很大的精力，才可能有他今天的“有恃无恐”，“艺高人胆大”！此次展出满目琳琅，充其量不过一年观景，赵太极的作品全部翻新了。满衡先生带我到“山风茶艺”去看，八尺、丈二、丈八的作品比比皆是，甚为壮观。其中一丈八尺六米多长的《蒙古九雄图》是一幅近期代表作，画面描绘了蒙古草原上的一批摔跤手，形态各异，戎装待发。赵太极已经好多年没有画过这样的写实人物了，每个人都高过真人，连画九个，不具备强大的各方面技巧便不可能驾驭这样庞大的场面。另一幅丈二的《龙妈神骏图》，借鉴了古代画马的构图，又融进了徐悲鸿的手法，难怪人们看起来既有“古意”，又有“徐风”，很是难得。“桃园三结义”是赵太极的保留节目，画家熟读三国，崇尚忠义，刘关张便是他笔下反复出现的人物。我年轻时也画过三国，也非常喜爱这段佳话，此次作品《又见桃花》中有关这方面的内容，他连画了三幅八尺，其中两幅是刘关张同在桃花园，按画家的描绘来看，反映的是结义以后又来到桃花园，人物的神态轻松惬意，画家的笔法娴熟简练，随心勾画，游刃有余，运墨走线洒脱自然，衬托这样的主体极为舒展得体；另一幅竖八尺的《马到成功》，赵太极画了关羽一人，骑在赤兔马上，一派神武威猛，很容易使人联想到过五关、斩六将，手起刀落的壮伟情景，马一到必然成功。赵太极胸中有奔腾的气势，笔墨就洒的开。他爱马成痴，画马数十年，吸取了前人的笔墨经验，加上自己经历、气质的改造，画出了令人耳目一新的作品。他的马不光烘托出马的气势，更着重表现了马的形和神的生动。六朝时谢赫的“六法论”最关键的“气韵生动”，就是讲气质精神状态，而画家不自觉将意识浸淫在作品之中了。
   
    他今日之成就也印证了“功夫不负有心人”的至理名言。

现如今画家太多了，但基本分为两路，一种是在朝，一种是在野。在朝的就像现今当红的画家，大一点范围说即在编在册的，这批人的排列很紧，就像当年股市风行拥挤买股票的队伍，很难“加塞”插进去，而人一旦成名，除了金钱就是享乐，肯下苦功再兢兢业业的自然日渐稀少。在野的就是一批庞大的散落在社会民间的画家，其中不乏优秀和卓越者如赵太极，有待于被有识者挖掘发现，并扩大其应有的影响。赵太极这批新作，凡数百幅之多，选取其中一部分作品展出并结集，足以显示他的坚实的功底，活跃的创作和强大的实力。写到这里，我不由又想到他的名字太极，连起他的姓叫就很不得了。法国有位华裔画家叫赵无极，举世闻名，按《易经》上讲，无极再高一层才是太极，但一字之差，失之千里，论名声地位，成就财富，无极太极天壤之别，一个有一幅画动辄数百万甚至千万之巨，一个是“满斛珍珠无出卖”，还在苦苦地追求寻寻觅觅，无法相比。但赵无极已是耄耋暮年，赵太极则刚刚朝阳初起，一个是日暮西山，一个是大好年华，太极太极，正所谓“否极泰来”，谁能料到若干年后，赵太极抵不上赵无极？作品的价值不在百万千万之上？虽是戏言，但也有假戏成真的时候，这倒要看赵太极的底气和造化如何了！
 我拭目以待。             
                                          

                                                    阎正 于2007年5月25日于深圳银湖